《哪吒》的成功能否复制? “国漫崛起”有没有夸张?

人人叫好的《哪吒》是否真的“零瑕疵”?号称中国动漫最大基地的广东为何不曾产出《哪吒》这样的作品?

《哪吒》的成功能否复制? “国漫崛起”有没有夸张?

《哪吒》的成功能否复制? “国漫崛起”有没有夸张?

广东为何没拍出《哪吒》? 《哪吒》的最大缺点是啥?

《哪吒之魔童降世》票房超30亿元,动画学者深度解读现象级热潮

金羊网记者  李丽

8月9日,2019年度中国内地电影票房正式突破400亿元。根据相关数据,今年第4个100亿元的票房中,《哪吒之魔童降世》单片便贡献超过30%。此外,该片在连续14天获得单日票房冠军的强势下,8月8日累积票房突破30亿元,跻身中国影史票房总榜前八名。与此同时,《哪吒之魔童降世》也成为中国影史上第一部进入“30亿元票房俱乐部”的动画电影。

对于中国动画界而言,《哪吒之魔童降世》(以下简称《哪吒》)是第一部真正“出圈”成功的作品。纵然此前《大护法》《大鱼海棠》《西游记之大圣归来》等动画电影均引发过关注,但只有《哪吒》引发了“全民买票,全民叫好,全民热议”的现象级热潮。

《哪吒》的成功是否可以复制?国漫的未来会否因《哪吒》而改变?人人叫好的《哪吒》是否真的“零瑕疵”?号称中国动漫最大基地的广东为何不曾产出《哪吒》这样的作品?羊城晚报记者近日独家专访广州大学动画系主任周鲒,请他从专业动画学者的角度把脉《哪吒》以及中国当代动漫产业。

作品

“这就是两个特殊儿童的故事”

“如果去掉‘改编’两个字,剧本几乎完美”

“高品位的想象力,在这一版《哪吒》里还未见到”

羊城晚报:作为普通观众,您看完《哪吒》是什么感受?

周鲒:说实话,,我原本不太看好这个片子,但没想到看完之后还挺喜欢。因为工作原因,我经常在看动画、教动画、做动画、评审动画,所以看动画片的时候,很容易就出现中途看不下去的情况。但看《哪吒》,我居然两个小时没走神。这种状态平时很不容易达到。

羊城晚报:影片打动您的是什么,能举例说说么?

周鲒:我原本对这部片子的口号“我命由我不由天”本能地不太喜欢,但看完之后,我觉得这句话其实总结得很对。它其实说的不是哪吒的“命”,而是所有人给哪吒贴的“标签”。他不要这个标签,他要自己给自己的人生下定义。我看完之后,想起了之前我做关于残障儿童的公益艺术活动。从哪吒和敖丙的出身来看,他们其实就是两个特殊儿童啊,从小就跟别的孩子不一样。这个设定,我个人很有共鸣。

羊城晚报:从剧作的角度,你觉得《哪吒》对传统IP的现代化解读,思路是否正确?

周鲒:这个剧本如果从改编《哪吒闹海》的角度来看,那有很多毛病可挑,比如悲剧感不够啦,比如为什么会有哪吒和敖丙双主角啦。但如果你去掉“改编”这两个字,这版的《哪吒》几乎没有任何毛病。那到底哪种思路正确呢?我举个例子,皮克斯的《寻梦环游记》文化IP来自墨西哥,但影片只是把那些当成了元素,自己又从中挖掘出了一个新的命题:肉体的死亡不重要,没有人记得你的时候那才是真正的死亡。这个新命题很厉害,它能激发每一个人去思考生死。美漫都是这样,总是跟着市场走国际化路线。《哪吒》也是一样,虽然里面有四川元素,但它没有局限在那个小地域文化里面。效果好不好?我有个当纪录片导演的朋友带孩子去看《哪吒》,这孩子上五年级,之前是标准的“复联”粉丝,但他立刻就爱上了《哪吒》,当他听说以后还会有“封神宇宙”,整个人兴奋得不得了。这才是30亿元票房的最大基础。

羊城晚报:《哪吒》真的没有任何缺点吗?

周鲒:作为动画人,假如非要从鸡蛋里挑骨头,那还是有的。你看《千与千寻》,接近20年之后再次放映,还有这么多人去怀旧,这肯定不光是因为制作好,还因为它里面有一些东西,能在这些年一直伴随着一代人成长。时间褪去的一定是精彩的打斗、炫丽的特效,那留下的是什么呢?是千寻搭乘的那一辆海中火车,是那种动画所独有的跨越时空、穿越人心的“心中秘境”……像这种高品位的想象力,在这一版的《哪吒》里面,我好像还不曾见到。或许是导演太害怕观众走神,于是不敢放置一些“时间彩蛋”吧。但这个东西,1979年版的《哪吒闹海》是有的,那只鹿带着哪吒的灵魂在天地间奔跑的镜头,会永远留在一代人的梦中。

产业

“并非单项最佳,但整体最好毋庸置疑”

“这次的分工合作,恰是中国动画工业化的体现”

“《哪吒》是树,而广东动漫人选择做‘离离原上草’”

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